攻城掠地为何不被纳入世界剧本

世界剧本指的是能广泛反映世界文化、历史以及人类智慧结晶的内容体系。它不仅仅是游戏的剧情背景，更多的是对人类共同经历和文化遗产的一种凝练和表现。被广泛认可的历史事件、人类文化遗产、世界级的文学作品等，都可以被认为是世界剧本的一部分。

在攻城掠地中，玩家将扮演一个领主，通过战斗、策略、经营和外交等方式扩张自己的领土、增强势力。游戏深度融合了角色扮演、策略战争以及联盟间的合作与对抗，使得游戏既有丰富的策略性，又具备较高的社交属性。玩家需要在资源的紧张和多变的战局中不断地做出决策，以确保自己的势力可以在竞争中生存下来。

文化和历史深度不足：与被广泛认可并纳入世界剧本的内容相比，攻城掠地虽然具有一定的文化背景设定，但这些设定多为了游戏的娱乐性而服务，缺乏深度挖掘和广泛的文化价值反映。游戏更多的是聚焦于战斗和策略玩法，而非对任何具体历史事件或文化遗产的再现或解读。

普遍性有限：一个作品要被纳入世界剧本，它需要具有普遍的、跨文化的影响力和认可度。攻城掠地尽管在全球范围内拥有庞大的玩家基础，但其影响力主要限于游戏行业内部，对更广泛的非玩家群体而言，其影响力和认知度较低。

教育意义和文化贡献有限：被纳入世界剧本的作品往往具有较高的教育意义和文化贡献。它们不仅仅是娱乐的载体，更是教育和传承文化的重要手段。而攻城掠地主要为玩家提供娱乐体验，虽然在策略思维等方面有所锻炼，但在更广泛的文化教育意义上，则贡献有限。

艺术价值和创新性：能够被纳入世界剧本的作品还需具备一定的艺术价值和创新性。这包括独特的艺术表现、创新的叙事方式、深刻的主题思考等。攻城掠地作为一款游戏，其主要着力点在于游戏性和玩法设计，而非艺术表现和深度思考，与世界剧本所倾向的艺术创新和文化探讨有所差距。

尽管攻城掠地作为一款手游，在娱乐市场上取得了不错的成绩，但由于其在文化深度、普遍性、教育意义以及艺术价值等方面的局限性，难以被纳入更广义的世界剧本。这并不否定它作为游戏产物的价值和意义，每一款游戏都是其时代文化与技术的产物，都有其存在和被欣赏的价值。而世界剧本的界定本身就是在不断发展变化中，谁知道未来会有怎样的变化呢？